Web series Review: ‘খওফ’—নারী-ভীতির শহরে, এক নারীর-প্রতিশোধের গল্প

দ্য ওয়াল ব্যুরো: ২০১২র দিল্লি গণধর্ষণের ঘটনার পর, ভারতের সমাজে যেমন এক ভয়ানক পরিবর্তন এনেছিল। তেমনই আমাদের দৈনন্দিন জীবনের সাধারণ উপাদানগুলোও—পাবলিক বাস, রাতের সিনেমা, আর লোহার রড, নারী-নির্যাতনের প্রতীক হয়ে উঠেছে। এমন বাস্তবতায়, যখন ‘খওফ’-এর প্রথম দৃশ্যে দেখা যায়, অনু (অসীমা বর্ধন) একা দিল্লির একটি ডিটিসি বাসে চড়ে কোথাও যাচ্ছে, এক অজানা আশঙ্কা আচ্ছন্ন করে ফেলে দর্শকদের। এক পরিত্যক্ত হোস্টেলের দিকে কিছু ভয়ঙ্কর লোকদের চোখ এড়িয়ে সে যখন এগিয়ে যায়, তখন সেই নীরব আতঙ্কই ‘খওফ’ ওয়েব সিরিজের মেজাজ স্থির করে দেয়—যেখানে অতিপ্রাকৃত নয়, বাস্তবই সবচেয়ে বেশি ভয়ংকর।

ছয় মাস পর, ক্যামেরা ‘ধাওয়া’ করে মধ্যপ্রদেশের গোয়ালিয়রের মেয়ে মাধুরীকে (মনিকা পানওয়ার)। সে দিল্লিতে আসে স্বাধীনতার স্বাদ পেতে, ছোট শহরের নারীদের ওপরে চাপিয়ে দেওয়া বিধিনিষেধ থেকে মুক্তি পেতে। কিন্তু বড় শহরেও অপেক্ষা করে আছে একগুচ্ছ নতুন চ্যালেঞ্জ, যার ভেতরে লুকিয়ে আছে পরিচিত পুরুষতান্ত্রিক নিপীড়নের ছায়া।

কম খরচে থাকার জায়গা খুঁজতে গিয়ে মাধুরী এসে পৌঁছোয় সেই অনুর পুরনো হোস্টেলে, যেখানে সে অনুর ছেড়ে যাওয়া ঘরেই জায়গা নেয়। হোস্টেলের ওই ফ্লোরে থাকে আরও চারজন মহিলা—কোমল (রিয়া শুক্লা), নিকি (রশ্মি জুরাইল মান), রিমা (প্রিয়াঙ্কা সেতিয়া), এবং স্বেতলানা (চুম দরাং)। তারা কেউই হোস্টেলের গেট পেরিয়ে বাইরে যায় না, আর মাধুরীর প্রতি তাঁরা প্রত্যেকে প্রকাশ্যে বৈরিতা দেখাতে থাকে। অনুর মৃত্যু ঘিরে ফিসফাস আর এক অতিপ্রাকৃত উপস্থিতির গুজব ক্রমে মাধুরীর মানসিক অবস্থাকে আরও বিপর্যস্ত করে তোলে।

ঘুমহীনতা, মানসিক ওষুধ, আর অতীতের ট্রমা—এইসব মিলিয়ে মাধুরী দেখতে থাকে মুখোশধারী এক পুরুষের ছায়া আর মনে ভর করে পুড়ে যাওয়া মৃতদেহের বিভীষিকা। একসময় সে সাহায্য চায় শহরের কিছু অদ্ভুত মানুষের কাছে, যাদের মধ্যে আছে এক ভয়ংকর চেহারার হাকিম (রজত কাপুর), যে মাধুরীর জীবনে হঠাৎ অতিরিক্ত আগ্রহ দেখাতে শুরু করে।

সিরিজের রহস্যময়তা ও ভয়ের আবহ গড়ে ওঠে সেই ঘর নম্বর ‘৩৩৩’-কে ঘিরে, যার দরজা শেষ দৃশ্য পর্যন্ত পুরোপুরি খোলা হয় না। এই সময়টা দর্শকদের সামনে তুলে ধরে নারীর প্রতি সমাজের পূর্বধারণা, ধর্ষণ, প্রতিশোধ—এইসব স্পর্শকাতর ইস্যুগুলো।

মনিকা পানওয়ার দুর্দান্ত অভিনয়—শহরের কোলাহলে নিজের জায়গা খুঁজতে চাওয়া এক সরল মেয়ের রূপে যেমন বিশ্বাসযোগ্য, তেমনই গা ছমছম করা দৃশ্যে তাঁর শরীরী ভাষা এক অন্যরকম অভিঘাত আনে। পঙ্কজ কুমারের ক্যামেরায় মনিকার রাগ আর দুর্বলতার মুহূর্তগুলোকে ধরে রাখতে সক্ষম।

হোস্টেলের গেটের মধ্যে আবদ্ধ মেয়েরা সমাজে সীমাবদ্ধ, তবু তারা নিজেদের মতো করে স্বাধীন—তাদের মনের, আত্মার, প্রতিভার, এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষার স্বাধীনতা আছে। ‘Little Women’-এর জো মার্চের কথায়: ‘তাদের মন আছে, আত্মা আছে, শুধু হৃদয় নেই। তাদের উচ্চাশা আছে, প্রতিভা আছে, শুধু সৌন্দর্য নেই।’ এই উপলব্ধি সিরিজের অভিনেত্রীরাও জানেন এবং সেটি পর্দায় ফুটিয়ে তুলেছেন দারুণভাবে।

‘স্ত্রী’, ‘বুলবুল’, আর ‘ছোড়ি’-এর পর হরর ঘরানায় নারীকেন্দ্রিক গল্প বলার যে ঢেউ এসেছে, ‘খওফ’ সেই ধারায় নতুন মাত্রা যোগ করে। এখানে নারীর প্রতিশোধ হাস্যরসের বিষয় নয়, মেকআপ-সজ্জাও নয়—এখানে রক্ত আছে, গা শিউরে ওঠা চিৎকার আছে, আর আছে শরীরের মাংস ও বাস্তবতার গন্ধ। মহিলারা নিখুঁত বা নৈতিকতার মূর্ত প্রতীক নয়; তারা ড্রিঙ্ক করে, পার্টি করে, প্রেমে পড়ে, এমনকি প্রয়োজনে ছলচাতুরিও করে। কিন্তু তাঁরা ভয় পায় না—কারণ এই ভয়ঙ্কর শহরের ভয় পাওয়ার দিন ফুরিয়ে এসেছে!

পরিচালক: পঙ্কজ কুমার ও সূর্য বালাকৃষ্ণন
নির্মাতা: স্মিতা সিং
এপিসোড সংখ্যা: ৮
সময়সীমা: প্রতি পর্বে ৪৩–৫০ মিনিট
অভিনয়: মনিকা পানওয়ার, রজত কাপুর, রিয়া শুক্লা, চুম দরাং, অভিষেক চৌহান, আশীমা ভারদান, প্রিয়াঙ্কা সেতিয়া, রশ্মি জুরাইল মান

প্লটলাইন: দিল্লির এক পুরনো মহিলা হোস্টেলের একটি নির্দিষ্ট ঘরে লুকিয়ে আছে এক নারকীয় অতীত। এক তরুণী যখন সেখানে এসে ওঠে, তখন তার নিজের অতীতের যন্ত্রণা ও মানসিক বিপর্যয়ের সঙ্গে মিলে যায় ঘরের অলক্ষ্যে ঘোরাফেরা করা অদৃশ্য শক্তির উপস্থিতি। বাস্তব, আতঙ্ক আর অতিপ্রাকৃত এক হয়ে ছায়া ফেলে তার প্রতিদিনের জীবনে। এই ভয়ানক যাত্রার মধ্যে দিয়ে সে শুধু নিজের ভয় নয়, বরং নারীদের প্রতি সমাজের নিষ্ঠুর দৃষ্টিভঙ্গির মুখোমুখি হয়—যেখানে শহর নিজেই হয়ে ওঠে সাক্ষী এবং অপরাধীও।